本文摘要:

艺术随着社会的需要而成长。

艺术随着社会的需要而成长。比如顾恺之的《女史箴图》和吴道子的壁画都是生于时间的作品。由于唐代佛教盛行,出现了许多不朽的宗教作品。

西方文艺复兴也是因为社会的需要而开始的。

明清仿风时,有人出不去旧纸堆,谈不上创新。

现在的年轻人有造型能力和绘画技巧,但也需要去了解什么是旧纸堆。还好那里不好,但是那里不够。

这是一门非常重要的学习传统的课程。有些年轻人一开始就搞虚无主义,说传统不是那样,也不认为自己比传统好。如果钻进去,会觉得我们的传统很深很厚,一眼就看不透。

在过去,绘画意味着“得意忘形的人懂得很少”。“自我满足”就是你可以一笔写意的“自我满足”。

画家的修养很深,到了炉火纯青的时候,就把所有的感情都投入到画中;为了表达自己的感受,突破了造型的束缚,想接受也接受不了。

很多手工艺品都是根据当时各阶级的需要而创作的,并不是出于生活和需要而发生的。现在有些画家的作品,国内人看不懂,国外人看不懂。应该说,他们不被认可就是失败。

为内容服务,形式必须有真情,热爱生活。如果只是单纯的追求形式,生活在屏幕上会是空的。

写实和写意不能无病呻吟,技术永无止境。

我们的艺术运动要符合自己的国情,走自己的路,用自己的方式延续和发扬自己的传统。对于中国传统艺术,一些中青年画家曾经表现出无知。如果我们真的了解自己的传统,我们会学到越来越多。

我们的作家和画家在我们的土地上出生和发展。几千年来,有一种看得见摸得着的工具贯穿着我们所有人,那就是民族精神和传统。一个民族优秀的工具是不能被淘汰的。

倒一打就崩了,说明你不优秀。

作为一个中国画家,他有责任为中国人民服务,有责任发展自己的民族艺术,有责任让外国的东西为中国服务,有责任让过去的东西为现在的东西服务,有责任用自己的感受来绘画,通过诗、书、画的结合来体现。

我一直在想中国画的成长,就是沿着传统的道路成长,吸收外来的——,不管是日本的还是西方的,通常成功的优秀工具都要吸收。但目的应该是明确的:吸收外国工具是为了发展我们自己国家的艺术。

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